2025年10月，丁上將攜其焦墨山水作品，在法國開啟她籌備多年的環(huán)球巡展第一站。這不僅是她個人藝術(shù)生涯的里程碑，更是一次自覺的文化使者之旅。

 

　　隨后，她計(jì)劃于2026年春季前往俄羅斯，并走進(jìn)世界頂尖藝術(shù)學(xué)府列賓美術(shù)學(xué)院進(jìn)行現(xiàn)場教學(xué)與深度交流。對她而言，每一次展覽與教學(xué)，都是將中國傳統(tǒng)文化根系向世界土壤更深處的延伸。

 

　　丁上，原名丁頎涵，是中國當(dāng)代畫壇中一位堅(jiān)定而獨(dú)特的行者。她有個性，有思想，有追求。在眾多畫家追逐色彩與形式的浪潮中，她選擇回歸至簡至純的黑白世界，專注于“焦墨”這一古老而小眾的畫種。焦墨畫法，指僅用含水量極少的濃墨作畫，不施任何彩色，其源頭可追溯至五千年前的陶器紋飾。這要求畫家具備極其深厚的筆墨功底，因?yàn)槊恳还P都無可修飾，須在枯、潤、濃、淡的微妙變化中，構(gòu)建出山水的筋骨與氣韻。

　　丁上深入傳統(tǒng)，她曾潛心研習(xí)黃賓虹、張仃等大家的技法，并汲取古代陶瓶上焦墨線條的質(zhì)樸力量。同時，她融合了現(xiàn)代學(xué)院派的系統(tǒng)訓(xùn)練，最終形成了自己蒼茫厚重又充滿現(xiàn)代構(gòu)成意味的獨(dú)特畫風(fēng)。

 

　　她用自己的實(shí)踐，證明了中國畫最本源的黑白語言，依然擁有直指人心的磅礴力量。其作品被學(xué)術(shù)與市場雙重認(rèn)可，陸續(xù)入選《中國高等美術(shù)院校教學(xué)范本精選》等權(quán)威教材，多部個人畫集也由人民美術(shù)出版社等機(jī)構(gòu)出版。

 

　　所有的遠(yuǎn)行，都始于足下辛勤的深耕。對于丁上而言，2019年至2020年是一段濃縮了極致付出與豐碩收獲的歲月。

 

　　為了創(chuàng)作能夠代表國家水平的大型作品，她于2019年秋天只身前往北京，心無旁騖地投入創(chuàng)作。在接下來的一年多時間里，她未曾回家，將全部精力傾注于尺素之上。

　　功夫不負(fù)有心人。在此期間，她的作品呈現(xiàn)井噴之勢，連續(xù)入選國家級權(quán)威大展：

 

　　·2019年10月，作品《誰能凌絕頂看取日東升》入選第四屆婁東全國山水畫作品雙年展。

 

　　·2020年9月，工筆畫《待發(fā)》與手卷作品《意寫大涼山》分別入選全國性重要展覽。

 

　　·2020年10月至12月，《彝水清清》、《走進(jìn)新時代》、《涼山之秋》、《盛世舞太平》等多件作品接連入選中國美術(shù)家協(xié)會主辦的各類全國雙年展，其中部分作品獲獎并被收藏。

 

　　憑借這一系列高規(guī)格的入選成績，丁上在短短一年內(nèi)集滿了加入中國美術(shù)家協(xié)會所需的9分積分，于2020年12月成功躋身這一代表中國美術(shù)創(chuàng)作最高水準(zhǔn)的團(tuán)體。

　　這段“閉關(guān)”歲月，是她藝術(shù)技法與思想內(nèi)涵的淬煉期，為其日后走向國際舞臺奠定了堅(jiān)實(shí)的學(xué)術(shù)基礎(chǔ)。

 

　　丁上并非只為畫齋而生的畫家。在她的藝術(shù)觀里，深厚的家國情懷與開闊的國際視野并行不悖。她認(rèn)為，真正的文化自信，在于能將民族藝術(shù)的精髓，以世界能夠理解并欣賞的方式傳播出去。

 

　　她早已是國際藝術(shù)交流的積極參與者。其作品曾亮相法國盧浮宮的中國現(xiàn)代繪畫展，并受邀參加多屆美國大西洋國畫展。她還曾應(yīng)邀在耶魯大學(xué)、哈佛大學(xué)、清華大學(xué)、北京大學(xué)等全球數(shù)十所知名學(xué)府講學(xué)，被業(yè)界譽(yù)為具有廣泛國際影響力的藝術(shù)家。

 

　　正是基于這樣的積淀，2025年10月開啟的環(huán)球巡展，成為了她藝術(shù)理想水到渠成的下一步。選擇法國作為首站，是對歐洲藝術(shù)傳統(tǒng)的致敬與對話；而第二站鎖定俄羅斯，尤其是計(jì)劃走進(jìn)孕育大師的列賓美術(shù)學(xué)院，則更具深意。

 

　　她希望以焦墨這一最中國的語言，與俄羅斯深厚的寫實(shí)主義及油畫傳統(tǒng)進(jìn)行一場“高峰對話”，并在現(xiàn)場教學(xué)中，讓外國學(xué)子親手觸摸中國筆墨的節(jié)奏與力度。

 

　　畫室里，丁上正在為遠(yuǎn)行的作品做最后的準(zhǔn)備。她筆下焦墨勾勒出的山川，既有北方的雄渾，又透出江南的潤澤。

　　這些作品即將遠(yuǎn)渡重洋，它們不僅是藝術(shù)品，更是文明的信使。當(dāng)法國的觀眾凝視那墨色中蘊(yùn)含的“氣”，當(dāng)俄羅斯列賓美院的學(xué)生嘗試執(zhí)起中國的毛筆，一場始于五千年前陶器紋路上的藝術(shù)之旅，將在新的時空里，續(xù)寫出怎樣的篇章？

 

　　丁上用她的筆給出了回答：文化的生命力，正在于這不斷出發(fā)的遠(yuǎn)行之中。